Хуан и Анна решили посетить ресторан, который находится возле их дома.Хуан: Официант, есть ли свободные места? Нам нужен столик на двоих. Свободный ли тот, что находится возле окна?Официант: Нет, сеньор, он зарезервирован. Хуан: Ладно. Скажите, пожалуйста, где находится свободный столик на двоих.Официант: Вам принести меню или вы будете есть предложение дня?Хуан: Принесите меню. А ты как, Анна?Анна: Мне всё равно. Как тебе больше нравится.Хуан: Пока мы не сделали заказ, принесите хорошее вино и бутылку минеральной войны. Сейчас посмотрим меню. Для начала разные закуски.Официант: Можем вам предложить сардины, анчоусы у креветки, оливки. Будете ли суп, либо можно заказать бульон?Анна: Я хочу съесть паэю. Это очень вкусное блюдо.Официант: Не сомневаюсь, что вам понравится. Это специальное блюдо от шеф-повара. А мясо? Есть жаренная курица с картошкой, бифштекс…Анна: Хочу, чтобы мне принесли рыбу, например, мерлузу с салатом.Хуан: А для меня, курицу с салатом.Официант: И так, две паэии, мерлуза для сеньоры и курицу для сеньора. Какое вино предпочитаете?Хуан: Красное вино и минеральную воду, пожалуйста.Официант: Будете ли заказывать десерт? Фрукты, мороженное, кофе?Анна: Какие у вас есть фрукты?Официант: Апельсины, виноград, дыня.Анна: Хорошо. Для меня виноград и кофе. А ты Хуан, что будешь есть?Хуан: Буду есть апельсины и хочу чашку кофе с молоком. Анна, тебе нравится тут?Официант: Хотите что-нибудь ещё?Анна: Нет, спасибо. Этого достаточно.Хуан: Счёт, пожалуйста.Официант: Вот. В общей сумме вы должны 47 евро.Хуан: Спасибо.
Программное музыкальное произведение<span>С другой стороны, каждое программное музыкальное произведение не может строиться по законам совершенно иной логики, чем произведение «непрограммное» (см. выше о реальном содержании музыкальных интонаций и музыкальных форм).
Тем не менее, граница между «непрограммной» и «программной» музыкой, не будучи абсолютной, существует. «Непрограммная» музыка отличается большей «вместимостью» образов, чем программная; образы ее, как правило, охватывают более широкий круг явлений.
Нельзя не видеть, что это качество «непрограммной» музыки, с одной стороны, представляет преимущество, так как дает простор художественным обобщениям. Но, с другой стороны, оно же ограничивает возможности образной (конкретности в «непрограммной» музыке — конечно, не только потому, что тут отсутствуют словесные пояснения, но и, главным образом, потому, что у композитора нет отчетливого стремления к программности и сюжетности.
Относительная граница разделяет «непрограммную» и «программную» музыку также о области музыкальной формы. Мы уже говорили, что между музыкальной формой непрограммного и музыкальной формой программного произведения нет категорического различия. Это потому, что сама сущность музыкальной логики, музыкальных форм вытекает из отражения и выражения реальных процессов действительности и, следовательно, отвечает в принципе задачам тех или иных сюжетных линий программности. Однако качества большей обобщенности непрограммной музыки и большей конкретизованности программной, конечно, дают себя знать и в различиях музыкальных форм. Формы «непрограммной» музыки более единообразны, формы программной музыки более индивидуализированы. У первых имеются незаменимые преимущества стройности и гармоничности, у вторых — незаменимые преимущества разнообразия.
Говоря о музыкальной программности, не следует, конечно, унифицировать это понятие. Есть программность и программность. Многочисленные виды программности отражают историю становления этой области музыкального мышления и борьбу направлений и течений.
Даже в реалистической программности (о которой речь шла выше) можно наметить, по крайней мере, два вида: объективный и субъективный. Различие их было охарактеризовано П. И. Чайковским в одном из его писем к Н. Ф. фон Мекк (от 17/5 декабря 1878 года). «Что такое программная музька? — писал Чайковский.— Так как мы с Вами не признаем музыки, которая состояла бы из бесцельной игры в звуки, то, с нашей широкой точки зрения, всякая музыка есть программная. Но в тесном смысле под этим выражением разумеется такая симфоническая или вообще инструментальная музыка, которая иллюстрирует известный предлагаемый публике в программе сюжет и носит название этого сюжета... Я нахожу, что вдохновение композитора-симфониста может быть двоякое: субъективное и объективное. В первом случае он выражает в своей музыке свои ощущения, радости, страдания, словом, подобно лирическому поэту, изливает, так сказать, свою собственную душу. В этом случае программа не только не нужна, но она невозможна. Но другое дело, когда музыкант, читая поэтическое произведение или пораженный картиной природы, хочет выразить в музыкальной форме тот сюжет, который зажег в нем вдохновение. Тут программа необходима...».
«Субъективное» направление реалистической программности сосредоточивает всю систему образов вокруг лирического переживания. «Объективное» направление реалистической программности стремится к образному воплощению ряда сторон и процессов действительности, стоящих как бы вне личного сознания художника. Конечно, и в первом случае в образах все-таки присутствует внешний мир, а во втором случае непременно наличествует личное отношение к миру. Но удельный вес того и другого в обоих случаях различен.</span><span>
</span>
Скрпируй просто из интернета и всё