"Вечерний звон" русская песня на стихи Ивана Козлова и музыку Александра Алябьева и "Вечерний звон" знаменитая картина русского художника Исаака Левитана .
"Царевна-Лебедь" из оперы Н. А. Римского-Корсакова"Сказка о царе Салтане" и "Царевна-Лебедь" картина Михаила Врубеля.
"Дубинушка" русская народная песня бурлаков и картина "Бурлаки на Волге" Ильи Репина.
б4 от ми вверх, Ч4 от си бемоль вниз, б3 от ми вверх, Ч5 от до диез вниз, Ч4 от ре бемоль вверх, М6 от до вверх.
ч4
ми-ля
ч4
си бемоль-фа бемоль
б3
ми-соль диез
ч5
до диез-фа диез
ч4
ре бемоль- соль бемоль
м6
до-ля
-----------------------------------------------
В СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ ЕСТЬ ТУБА, ВИОЛОНЧЕЛЬ, ИНОГДА ВКЛЮЧАЮТ АРФУ, ДОМРА -БАЛАЛАЙКА - ЭТО ИНСТРУМЕНТЫ РУССКОГО НАРОДНОГО ОРКЕСТРА
По сравнению с польскими танцевальными жанрами, вальс в творчестве Шопена занимает более скромное место (18 произведений). Первые свои вальсы он написал в 16-17 лет, то есть в 1826-27 годах. Эти пьесы, долгое время остававшиеся неизвестными, обычно не включаются в собрания его сочинений. Три вальса op.64 (1846-47) принадлежат к самым последним произведениям композитора. Наряду с собственно вальсом, вальсовость как романтическая танцевальная стихия, пронизывает многие другие шопеновские жанры. Характерные черты вальса, его кружащееся движение, лиризм, изящество, пластичность в сочетании с типичной формулой аккомпанемента, обнаруживаются в целом ряде мазурок, в скерцо, балладах.
Большинство шопеновских вальсов строится наподобие своеобразной сюиты, состоящей из нескольких маленьких вальсов, как правило, квадратных, 16-тактовых. Сюитное строение, идущее от бытовых танцевальных форм, всегда сочетается с репризностью и внутренним единством всей композиции. Основой ее объединения является интонационное родство, ощутимое даже в случае контрастного противопоставления разделов. Встречаются также вальсы рондообразной структуры