1) внутренняя и внешняя политика Владимира
2) принятие христианства Русью во время правления Владимира
3)Историческое значение крещения Руси
Ответ:
дружба детства?
Объяснение:
Це були давні друзі які були знайомі з самого дитинства!
Приезд Николая Ростова с другом В. Денисовым к Ростовым. Описание дня рождения Наташи. Первый бал Наташи Ростовой. Наташа в Отрадном (когда Андрей Болконский слышит её разговор с Соней) . Две сцены, в которых князь Андрей видит старый дуб. Всё о княжне Марье и её отце. Размышления и ощущения Пьера Безухова в разных частях романа - очень интересны. Когда он видит при смерти своего отца, например, и много других моментов. Князь Андрей, вернее, его мысли во время сражения. Дорохов и гусарские забавы. Сцена объяснения Пьера с Наташей (когда он говорит: "Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире - и я был бы свободен - я бы сию минуту, на коленях, просил руки и любви вашей" ). Наташа и Николай Ростовы у дядюшки, сцена пляски Наташи. Петя Ростов - его восторг и гибель в бою, сцена сообщения матери об этом. Очень много моментов, которые знакомы и любимы, и каждый раз по-новому интересны. Всё назвать просто невозможно. Почему-то чаще всего перечитывала второй том.
Ответ:
1. Жизнь лягушки до встречи с утками.
2. встреча с утками. Замечательная идея.
3. полёт на юг.
4. Падение в грязный пруд.
5. чудная история о необыкновенном способе путешествия на утках.
Объяснение:
<span>МОЦАРТ — центральный персонаж
трагедии А.С. Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830). Образ Моцарта представлен в
трагедии двояко: непосредственно в действии и в монологах Сальери, который
только и думает о нем, оставаясь наедине с самим собой, разъедаемый завистью к
«гуляке праздному», озаренному бессмертным гением «не в награду» за труды и
усердие. Моцарт щедр к людям, готов видеть гениев чуть ли не в каждом. Щедрость
Моцарта сродни его простодушию и детской доверчивости. У Пушкина Моцарт
по-детски открыт и безыскусен. В его образе нашел выражение пушкинский идеал
«прямого поэта».
САЛЬЕРИ — герой трагедии А.С. Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830). В
монологах-исповедях Сальери излагает свои воззрения на искусство и свою
жизненную философию. Сначала С. сетует на несправедливость судьбы, отказавшей
ему в награде за годы «трудов, усердия, молений», одарившей бессмертным гением
«безумца, гуляку праздного»; потом с ужасом, видимо впервые, произносит вслух
признание, что сделался «завистником презренным» — завидует Моцарту «глубоко,
мучительно». Убивая Моцарта, он полагает, что восстанавливает справедливость и
спасает искусство от слишком райских песен, недосягаемых «чадам праха». Тайная
цель С. — сделаться гением большим, чем Моцарт, проявив свою гениальность уже
не в музыке, а на земле и «выше», ибо правды нет ни там, ни здесь, и он, С.,
призван такое положение исправить. Герой Пушкина отнюдь не «маленький чело</span>век»,
подавленный величием Моцарта и в своем
ничтожестве пожелавший гения «сузить». Маленьких людей С. презирает (уличный
скрипач для него «фигляр презренный», который бесчестит пародией высокое
искусство); гениев же ненавидит. Первые в глазах С. слишком малы, вторые
чересчур высоки — те и другие не укладываются в понятие меры, а значит, и
справедливости.
<span> </span>